雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，日子过得一地鸡毛是什么意思，形容生活一地鸡毛是什么意思我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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