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  十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是(shì)“十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么,关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗(nèi)容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于(yú)段落的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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