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  十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么(me),十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什(shén)么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿。

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  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)妙哉妙哉是什么意思,奇哉妙哉是什么意思汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般(bān)用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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