柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或(huò)是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎ五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩o)几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解释！

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