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为什么福建女人不能娶

为什么福建女人不能娶 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什么(me),十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

  十指不沾阳春水下一句(j为什么福建女人不能娶ù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声(sh为什么福建女人不能娶ēng)回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊(shū)的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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