柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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