柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词(cí)，空(kōng)气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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