南音(yīn)琵琶入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶入门(mén)指法图片(piàn)是南音(yīn)琵琶常见的入门指法(fǎ)有(yǒu)弹跳，技(jì)巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和(hé)手背(bèi)面呈斜(xié)状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧处(chù)的(de)腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食(shí)指(zhǐ)、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖(jiān)端要(yào)一样齐；快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜(yí)过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感觉的。

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南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门指法图(tú)片

　　快(kuài)速弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力(lì)度(dù)在于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮(lún)等指(zhǐ)法(fǎ)，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐(lè)队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的方法，是在指(zhǐ)关节的(de)运动(dòng)中，手指端取势将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上(shàng)，使得(dé)微声，捺与前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当(dāng)右手弹出前一按音之后，接着在(zài)相品位(wèi)上(shàng)作(zuò)向左(zuǒ)内(nèi)方(fāng)或向(xiàng)外方(fāng)一(yī)拨，然后(hòu)离开弦(xián)身，带起(qǐ)一个较弱或稍(shāo)强的音来(lái)。

　　带与前面(miàn)一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指将弦(xián)身(shēn)按在相(xiāng)品位上，用中指或名指在下(xià)面搔弦发音（如用左手中(zhōng)指按弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞(sǒu)按音的奏(zòu)法；如擞空弦散(sàn)音(yīn)时(shí)，则可在左手食、中、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择一较方便(biàn)的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑(tiāo)是右手指法(fǎ)中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一(yī)般用大指(zhǐ)外侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)右挑进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法(fǎ)的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上(shàng)作(zuò)连续均匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一(yī)般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一(yī)倍(bèi)，即每拍依曲(qū)调节奏的快(kuài)慢，一般作八声(shēng)，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指(zhǐ)肉(ròu)将弦(xián)向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指甲将弦秋以为期句式特点，秋以为期句式判断向(xiàng)左(zuǒ)飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六(liù)相；从无(wú)品(pǐn)到少品(pǐn)，从少品到多品；从(cóng)用拨(bō)子到(dào)用指弹(dàn)；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到(dào)钢丝弦；从有捍(hàn)拨(bō)到无捍(hàn)拨；从(cóng)开(kāi)音孔到不开音(yīn)孔；从下斜(xié)抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱(bào)，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最(zuì)后(hòu)是琴首琴颈半(bàn)遮面。秋以为期句式特点，秋以为期句式判断

　　白居易(yì)诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐(zuò)下来(lái)弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的(de)演(yǎn)奏(zòu)艺术及(jí)其传派的形成，是因其(qí)演奏技(jì)术演奏方法和风格(gé)特点(diǎn)的不同而逐渐(jiàn)形(xíng)成的(de)。

　　演奏技术的(de)如唯滚(gǔn)提高(gāo)也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革反过来又要求演奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形成，与琵(pí)琶乐器的发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成了琵(pí)琶演奏(zòu)艺(yì)术传派(pài)艺术的(de)存在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度(dù)百科-琵琶

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