柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力的创(chuàng)作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力)曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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