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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàn12是什么意思g)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释(shì)！

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