雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的(de)长(zhǎng)10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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