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向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排(pái)名(míng)，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一(yī)起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害span>画(huà)《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完(wán)成于(yú)1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的(de)画风比较写实(shí)，后(hòu)来成为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不(bù)安和对自(zì)身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格(gé)尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天(tiān)来看(kàn)，这个(gè)以大(dà)半(bàn)个后(hòu)背(bèi)展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖也(yě)确乎(hū)有些不(bù)同(tóng)于常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛(máo)病，而(ér)是(shì)画家安(ān)格(gé)尔(ěr)在这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻(qīng)轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露(lù)出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画(huà)布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程碑意义(yì)的著(zhù)名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术(shù)历(lì)程(chéng)中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引发(fā)了立体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的印象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个年(nián)轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派和(hé)他不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容(róng)易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘(pán)点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比中国十大名画(huà)更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一(yī)个(gè)无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为(wèi)达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国(guó)的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些(xiē)图像还(hái)原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了(le)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他(tā)画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是(shì)什(shén)么(me)，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来(lái)说(shuō)对(duì)于(yú)画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物(wù)不(bù)同的(de)神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神(shén)以及(jí)行为(wèi)都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年(nián)代(dài)时(shí)是受西班(bān)牙共和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌(tā)国际博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜平(píng)民(mín)的(de)痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘(huì)画的(de)目(mù)的(de)是将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法相结合，并借助(zhù)几何线的(de)组合，以激(jī)动人心的形象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯(sī)战(zhàn)争惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经(jīng)成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是(shì)唯(wéi)一一幅即(jí)使你对艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代(dài)文化(huà)中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像(xiàng)是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时(shí)梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这种(zhǒng)一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对(duì)的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为(wèi)这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可(kě)能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是(shì)无法(fǎ)做出(chū)创(chuàng)造性的(de)东西(xī)，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不(bù)可能(néng)有人(rén)能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史上的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出一位伟(wěi)大(dà)艺(yì)术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的(de)体态和衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧妙向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情(qíng)在对待一(yī)切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提(tí)切(qiè)利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个壁画面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美术(shù)史上(shàng)最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予同(tóng)时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的(de)陆地上，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满(mǎn)精力的(de)老人和年轻(qīng)而(ér)美丽的(de)生命(mìng)的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师(shī)的(de)才华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历(lì)史(shǐ)上将女人画的(de)最难(nán)看的画，当(dāng)然(rán)这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义(yì)的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自(zì)社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画得(dé)到(dào)空前(qián)的发(fā)展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域(yù)。