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气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排(pái)名，世界十大名(míng)画简介是达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵(guì)的(de)名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载(zài)，画上的(de)夫人(rén)是那不勒斯人，据说(shuō)她的(d气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别e)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗(luó)伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作(zuò)描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加索为巴黎世(shì)界博(bó)览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆画(huà)的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么(me)新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不(bù)安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观(guān)众(zhòng)极大的(de)抨(pēng)击(jī)，人(rén)们(men)说，作为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽(hū)而(ér)放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地(dì)面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画(huà)布代替(tì)木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的(de)风格几乎影响了三(sān)个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发(fā)了立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画(huà)家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他(tā)不人(rén)的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接触(chù)到(dào)，也(yě)是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多言(yán)，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的女人的(de)画，位居世(shì)界十大名画排行榜第(dì)一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲之(zhī)命(mìng)绘(huì)制(zhì)了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在(zài)于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的秘密(mì)之(zhī)外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利(lì)爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们(men)分别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇(qí)的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有一个人(rén)要(yào)出(chū)卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历(lì)史的人来说对于(yú)画中所要表达的意(yì)思(sī)和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个(gè)人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代(dài)时是(shì)受西(xī)班牙(yá)共和(hé)国(guó)政府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西(xī)班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手(shǒu)法(fǎ)相结(jié)合，并(bìng)借(jiè)助几何线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人(rén)道(dào)的暴行，位(wèi)列(liè)世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可(kě)见的(de)背(bèi)景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的(de)作品(pǐn)不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但是依(yī)然(rán)会很单纯(chún)的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力(lì)的(de)颜料(liào)浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术(shù)博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经(jīng)深受(shòu)精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种一无(wú)所(suǒ)有，绝(jué)望(wàng)的状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至少多了(le)三(sān)节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大(dà)的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能一下(xià)子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的(de)身体(tǐ)比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从(cóng)历史的(de)角度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则(zé)中是(shì)无法做出创(chuàng)造(zào)性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规则(zé)之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能有人能(néng)理解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布(bù)满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提切利(lì)公(gōng)元1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样(yàng)无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切(qiè)利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是(shì)被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形(xíng)象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非(fēi)同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了(le)充(chōng)满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于(yú)大师的才华，不论在什(shén)么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开(kāi)创了(le)法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘(huì)画得(dé)到空前(qián)的发(fā)展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大(dà)的(de)共鸣。