雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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