柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大abo文是什么意思 abo文是谁发明的调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入abo文是什么意思 abo文是谁发明的(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对(duìabo文是什么意思 abo文是谁发明的)生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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