柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义(yì)上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点)，能(néng)走进作(zuò)家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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