韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了(le)一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收(shōu)购(gòu)公(gōng)司的(de)隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个(gè)韩流时(shí)代早就(jiù)已经结(jié)束了，变化(huà)最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的(de)女团，被称为(wèi)韩(hán)国“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久一段时(shí)间里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花一现，完全没(méi)有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代的9位成员(yuán)平均(jūn)年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大(dōu)在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了(le)第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的样子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三(sān)大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着(zhe)少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了一个(gè)时代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三(sān)大”。对(duì)于(yú)国内大多数人(rén)来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的(de)繁荣开始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这三个(gè)女团也是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批在美(měi)国获得成(chéng)功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告牌(pái)百(bǎi)强单曲榜第76位(wèi)，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多(duō)数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成(chéng)为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的(de)高速发(fā)展(zhǎn)之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为(wèi)了二(èr)代团中(zhōng)独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世(shì)界范围内的(de)爆(bào)火，让她们成了(le)第一个威胁到男团地(dì)位的女子(zi)团(tuán)体，但打破男(nán)团(tuán)霸(bà)榜的少女时代也曾遭(zāo)到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时代的曝光(guāng)度，让她们经常(cháng)与男团(tuán)互动，一起做节目出广(guǎng)告，没(méi)想到却适(shì)得(dé)其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之(zhī)后的综艺节(jié)目里回(huí)忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集体参加梦(mèng)想演唱会(huì)时，台下的观众在她(tā)们表演时关掉了(le)手中(zhōng)的(de)荧(yíng)光(guāng)棒与灯牌，静默(mò)表示(shì)对少女时代(dài)的(de)抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次(cì)。

不(bù)过这(zhè)并不能够(gòu)阻(zǔ)碍(ài)女团(tuán)的强(qiáng)势发展，少女时(shí)代在海内外(wài)的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国国内(nèi)的(de)女(nǚ)团(tuán)也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市(shì)场的竞争日趋(qū)激烈，为了(le)打破女(nǚ)粉占绝(jué)大多(duō)数的状态，不(bù)少女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身(shēn)上表现(xiàn)得最为明显。也许二(èr)代女团还在(zài)尽可能多地尝试各种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用(yòng)强(qiáng)势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性感风、40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大突(tū)出女(nǚ)性化特(tè)征的女团(tuán)。

她们在着装及(jí)唱(chàng)跳风格上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素(sù)常(cháng)常(cháng)出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱风(fēng)到性(xìng)感风的转变被(bèi)视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随(suí)着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多(duō)会(huì)被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有不(bù)少这(zhè)段(duàn)时(shí)期(qī)的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败(bài)给了女粉丝(sī)强(qiáng)大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始，女子(zi)团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年(nián)来韩国女权(quán)运动的兴起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自(zì)然(rán)也受(shòu)到影响，迎合男性观(guān)众的性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为(wèi)过去式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大学教授(shòu)韩国流行(xíng)文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在过去，女团成员(yuán)是(shì)被打造出的产物(wù)，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出(chū)的(de)完美偶像。

但如今的女团展现出了(le)截然不同的一面，她们每(měi)一次(cì)露(lù)面(miàn)都在传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流行(xíng)文化(huà)的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方，我们一直(zhí)喜欢(huān)女(nǚ)性能够传(chuán)达一些赋(fù)权的信(xìn)息(xī)，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国(guó)观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级(jí)研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女(nǚ)团近年(nián)来的成功正是(shì)因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如(rú)此(cǐ)，韩流里能产生更(gèng)大(dà)利润的还是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子团体的(de)利润都低于男子团体，通常情况下(xià)，女子团体被视(shì)为国内团体，男子团体则被(bèi)视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终(zhōng)数据(jù)也显示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播(bō)放率最高(gāo)，但男团的专辑(jí)销量更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力，有13个(gè)都是(shì)由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受(shòu)众(zhòng)。男团专注(zhù)于(yú)与忠实粉丝(sī)建立深厚的(de)联系(xì)，通常(cháng)受众群(qún)体(tǐ)比较有(yǒu)限，而(ér)女团则(zé)旨在(zài)吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友(yǒu)好，更容易(yì)唱(chàng)，而且其编(biān)舞容易被更多的(de)观众群所接受。女团会(huì)优先(xiān)考(kǎo)虑本国的粉丝(sī)，在排行(xíng)榜上获得成功后(hòu)，进而取得了(le)更多(duō)在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上(shàng)表演的机(jī)会。而男团一直更注(zhù)重(zhòng)提高专辑销量，并(bìng)建(jiàn)立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女团投入更多资(zī)金(jīn)，她(tā)们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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