柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》并写(xiě)出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈(liè)的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述(shù)的(de)，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字享受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字 24px;'>元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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