雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别56是什么意思 56是什么尺码(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(z56是什么意思 56是什么尺码hě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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