雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到(dào)2升是多少斤啊 2升是多少毫升这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(y2升是多少斤啊 2升是多少毫升áo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩2升是多少斤啊 2升是多少毫升着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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