古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hū吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗n)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

未经允许不得转载：MP3i音乐网址大全-MP3下载,网址导航,音乐在线试听,中国音乐网址导航第一站 吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗