韩国三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论(lùn)了(le)一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一(yī)举一动都在微博(bó)网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收(shōu)购(gòu)公(gōng)司的(de)隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一(yī)个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已经结束(shù)了，变化最大(dà)的(de)则是韩国(guó)的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女团，被称为韩(hán)国“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女(nǚ)团也是(shì)昙花(huā)一(yī)现，完全(quán)没有机会和(hé)当时(shí)大热的(de)男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了少女时代，开启了(le)韩(hán)国女团的鼎盛(shèng)时期。在当(dāng)年，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐(lè)排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国(guó)三(sān)大电视台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女时代(dài)走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团(tuán)，少女时代(dài)在当年尽可能多地尝试了各(gè)种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团(tuán)“三大”。对于国(guó)内大(dà)多数人来(lái)说，韩(hán)流(liú)真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证(zhèng)明，这三凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别个女团也(yě)是最(zuì)早将韩(hán)流(liú)输出至全(quán)世界的韩(hán)国(guó)女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了(le)日(rì)本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神(shén)起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年(nián)轻(qīng)男(nán)性歌(gē)迷成为了韩流的(de)追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年在国(guó)际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二(èr)代(dài)团中独(dú)具影响(xiǎng)力的女(nǚ)子团体。

凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别ng>性感风成(chéng)主流

少女时(shí)代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男(nán)团(tuán)互动，一起做节目出广告，没(méi)想到却适得(dé)其反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶(è)评不断(duàn)。

成(chéng)员允儿在之后(hòu)的综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年(nián)少女时代首(shǒu)次(cì)集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台(tái)下的观(guān)众(zhòng)在(zài)她们(men)表演时关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分(fēn)钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不过这(zhè)并(bìng)不能够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的(de)强势发展，少女时代在海内外的(de)热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场(chǎng)的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为(wèi)了打(dǎ)破(pò)女粉占绝大多(duō)数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强势(shì)性感风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三(sān)代女(nǚ)团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性化(huà)特(tè)征的(de)女(nǚ)团。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更博(bó)人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素(sù)常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱(ài)风到性感风的转变被(bèi)视作是(shì)K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越(yuè)大胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些(xiē)女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通(tōng)过电视台的审核，有不(bù)少这(zhè)段时期(qī)的女团都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的(de)标签。

性(xìng)感风女团(tuán)的(de)消亡(wáng)

也许是败给了女(nǚ)粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今(jīn)的(de)市(shì)场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才得天下。从第(dì)四(sì)代开始，女子团体的(de)风格变得更多(duō)元。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性(xìng)主题(tí)叙事(shì)打造成了(le)韩国社会的主(zhǔ)流趋(qū)势(shì)。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到(dào)影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式(shì)，韩(hán)国女团转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行，是(shì)女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更大(dà)的营销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女(nǚ)团成员是被打造出的产(chǎn)物(wù)，被动地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时代(dài)从未(wèi)完全主导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一度被西方媒体看作是被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现出(chū)了截然不同的一面，她们每一次(cì)露面都(dōu)在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达一些赋权(quán)的信息，即使它是一(yī)种(zhǒng)被编(biān)纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年(nián)来(lái)的成功(gōng)正是因为她们整体形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更大(dà)利(lì)润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团(tuán)体的利润(rùn)都(dōu)低于男子团体，通常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团(tuán)体(tǐ)，男子团(tuán)体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐(lè)市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团(tuán)的(de)专辑(jí)销量(liàng)更(gèng)高(gāo)。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张(zhāng)专辑(jí)力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的(de)目标受众。男团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深(shēn)厚(hòu)的(de)联系，通常(cháng)受众群(qún)体比较有(yǒu)限，而女团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广(guǎng)泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞容(róng)易被更(gèng)多的(de)观(guān)众群(qún)所接受。女团会(huì)优先考虑本国的(de)粉丝(sī)，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚(yà)洲(zhōu)的(de)各个(gè)舞(wǔ)台上表演的机(jī)会。而男(nán)团一直更注重(zhòng)提高(gāo)专辑(jí)销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也(yě)许会在未来很快发生改(gǎi)变(biàn)，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为(wèi)一(yī)开(kāi)始(shǐ)花(huā)在支(zhī)持那些女团(tuán)上的钱少。”

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