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　　关(guān)于河流大野犹嫌束下一句是什么作者，河(hé)流大野犹(yóu)嫌束运用了什么修辞手法(fǎ)以及河流(liú)大野犹嫌(xián)束下(xià)一句(jù)是什(shén)么作(zuò)者，河(hé)流大野犹嫌束下一句是什么意思，河(hé)流大野犹嫌束运用了什么修辞手法，河流大野犹嫌束描绘出一幅(fú)什么样的(de)画面，河流大野犹嫌(xián)束(shù)山入潼关不解平翻译(yì)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

河流大野犹嫌(xián)束(shù)下一句是什么作者(zhě)，河流大野犹嫌束(shù)运用了(le)什(shén)么修(xiū)辞手(shǒu)法

　　出自谭嗣同(tóng)的(de)《潼关》。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古(gǔ)高云簇此城，秋风吹散马(mǎ)蹄声。

　　河流大野犹嫌(xián)束，山入潼关(guān)不解(jiě)平。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来高高(gāo)云层就聚集在这座雄(xióng)关之(zhī)上(shàng)，秋风阵阵总是吹散得(dé)得的马蹄声。

　　奔(bēn)腾而过(guò)的黄河与辽阔(kuò)的原野还嫌太过约束(shù)，从华(huá)山进入(rù)潼关后更不知什(shén)么是坦平。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁时所(suǒ)作，为公(gōng)元1882年（光绪(xù)八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其(qí)父亲谭(tán)继(jì)洵任(rèn)职地甘(gān)肃兰州。

　　途(tú)经潼关，诗(shī)人被(bèi)眼前雄伟壮丽的(de)景色所深深吸(xī)引(yǐn)，由衷唱(chàng)出了这首赞美之歌(gē)。

　　个人简介(jiè)

　　谭(tán)嗣同（1865年—1898年），湖南浏(liú)阳人，中国近代(dài)资产阶(jiē)级著名的(de)政治家、思(sī)想家，维新志士。

　　少时(shí)师(shī)从(cóng)欧阳中(zhōng)鹄，后加入维新派。

　　他主张中(zhōng)国要强(qiáng)盛，只(zhǐ)有发展民族工(gōng)商(shāng)业，学习西方资产阶级的政治制度。

　　主(zhǔ)要成就(jiù)

　　公开(kāi)提(tí)出废科举、兴学校、开矿藏(cáng)、修铁路、办工厂、改(gǎi)官(guān)制等变(biàn)法(fǎ)维新的主张。

　　写文章抨(pēng)击清政府的(de)卖国投降政策。

　　1898年参(cān)加领导(dǎo)戊戌变法，失(shī)败后被杀，年仅三十四岁，与杨(yáng)锐，刘光第，林旭，杨深秀和康广仁并称(chēng)为(wèi)“戊戌六君(jūn)子”。

中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名　　人物评价(jià)

　　国家积弱当有勇士(shì)赴汤蹈火，才能震撼国人，谭嗣同是明知不可为而(ér)为(wèi)之，是大义(yì)。

河流大野(yě)犹嫌(xián)束山入(rù)潼关(guān)不解平运用(yòng)了什么修辞手(shǒu)法有什么(me)作用？

　　这句是拟人的手法，河流过(guò)大野，拟人的写到河流像是有脾气(qì)一样嫌弃被(bèi)束(shù)缚(fù)一样。

　　这样透(tòu)过壮(zhuàng)阔险峻的背景，就(jiù)把潼关写活了。

　　同时将写景与(yǔ)言情巧妙地(dì)结合起来，融进了诗(shī)人要(yào)求冲破约束的奔(bēn)放情(qíng)怀，是自我性格含蓄而(ér)又生动的描绘(huì)。

　　这里的诗(shī)人即高山、大河，高山(shān)、大河即是诗人(rén)。

　　因(yīn)为(wèi)诗(shī)人已把自己(jǐ)的(de)精神投射到了高山、大河之上，在(zài)高度的审美(měi)愉(yú)悦中，诗人(rén)已与高数锋山(shān)、大河(hé)进入(rù)了(le)同(tóng)一状态，彼(bǐ)此(cǐ)相(xiāng)融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即(jí)是诗人傲岸不羁雄奇磊落(luò)胸怀的写照(zhào)是诗(shī)人特有(yǒu)的(de)冲决一切罗网(wǎng)、奋发昂扬的(de)心态的外化(huà)。

　　扩展资料

　　此诗(shī)以雄健豪放的(de)笔(bǐ)触描绘(huì)了潼关一带(dài)山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗(luó)网、昂扬进取的心态中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名。

　　诗的首句以一种(zhǒng)远景(jǐng)式的遥(yáo)望，展(zhǎn)现潼关一带苍茫雄浑(hún)的气象。

　　紧接着(zhe)，第二句以轻捷、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马蹄声”引(yǐn)入诗(shī)中，不但以听觉形象(xiàng)补充了前一句所(suǒ)造成的(de)视觉形象，进一步渲染出(chū)潼(tóng)关(guān)一带独具(jù)的氛围，而且打破了原先画面(miàn)的(de)静(jìng)态，给全诗(shī)增(zēng)添(tiān)了(le)一(yī)种动(dòng)感。

　　对(duì)于久处书斋的(de)文弱书(shū)生来说，萧瑟(sè)秋风也许(xǔ)是惹人伤感(gǎn)的凄凉(liáng)之(zhī)物，但对胸怀(huái)大志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却(què)更(gèng)能催动豪(háo)情。

　　他(tā)在壮阔的天地间(jiān)策马驰骋(chěng)，感到欣喜，感(gǎn)到痛快，腊(là)亩感到精神上的极大的自由。

　　接下来(lái)的三、四句，则转从河(hé)和山方面来(lái)写(xiě)。

　　在(zài)前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物也(yě)呈(chéng)现出新奇(qí)的姿态(tài)：那从(cóng)群山中冲决而出的黄河，尽(jǐn)管(guǎn)已奔入辽阔的平原，但仍(réng)嫌受束缚似的(de)在(zài)不断冲(chōng)击(jī)着(zhe)河岸；而西轮(lún)毕森去的群山，虽然走向与黄河(hé)相反，但(dàn)仿(fǎng)佛也在力戒平坦，一更比一峰高(gāo)。

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