柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

湖南电大几本，湖南长沙电大是几本　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得章法的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么(me)也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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