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事出有因必有妖下一句怎么回,事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼

事出有因必有妖下一句怎么回,事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么(me),十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于(yú)段落(luò)的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi事出有因必有妖下一句怎么回,事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼px;'>事出有因必有妖下一句怎么回,事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼)行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié),池边(biān)顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的(de)三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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