古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是(s谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别hì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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