柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是在静(j果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的ìng)谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达(dá)感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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