京剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色(sè)是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京(jīng)剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份的女性的(de)一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画(huà)彩图的(de)花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的(de)架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以(yǐ)上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报(bào)台，介绍剧情梗(gěng)概(gài)和剧(jù)目(mù)主题(tí)的开场外，还在戏(xì)中扮演社(shè)会(huì)地(dì)位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副(fù)末(mò)、老外(wài)三个家(jiā)门，约在清代(dài)中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京(jīng)剧行当又(yòu)称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年(nián)以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份(fèn)的不(bù)同(tóng)，可分(fēn)为安工老生或称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中(zhōng)老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如(rú)下几种角色:以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中年以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实际(jì)末(mò)行(xíng)专(zhuān)司(sī)引戏职能，如打头出场者(zhě)，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧(jù)，中(zhōng)国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原(yuán)在南方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方，他们与来自湖北的(de)汉(hàn)调艺(yì)人合作，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的(de)部分(fēn)剧(jù)目、曲调和(hé)表(biǎo)演(yǎn)方法，吸收了一些地方(fāng)民(mín)间曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发展，直至(zhì)民国得(dé)到空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各(gè)地，成为介绍(shào)、传播中国(guó)传统艺术纯(chún)尘文化(huà)的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非(fēi)物质(zhì)文化遗产代(dài)表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不(bù)是某个(gè)人凭空臆造的(de)产物，而是(shì)戏(xì)曲艺术家们在长期艺术(shù)实(shí)践中(zhōng)，对(duì)生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的(de)不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲(qū)角色行当之一(yī)，是京剧(jù)和某(mǒu)些(xiē)地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参(cān)军(jūn)戏副净的(de)涂(tú)面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的(de)涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混(hùn)合使用(yòng)与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是(shì)和演(yǎn)员一起出(chū)现在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽只(zhǐ)有二百余年(nián)的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相比，它(tā)发展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的(de)群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)在(zài)中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有(yǒu)特(tè)殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾眉(méi)眼(yǎn)面颊(jiá)，结(jié)合(hé)夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目(安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲(qū)直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图案象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有民族(zú)特色的(de)一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物(wù)或(huò)某一种类(lèi)型的人物都有一种大(dà)概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人(rén)物为采用(yòng)某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱(pǔ)表示(shì)一(yī)些(xiē)粗豪暴躁的人(rén)物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部(bù)安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方位和面部的纹理，用夸张的(de)手(shǒu)法表现(xiàn)剧(jù)中人(rén)的性格、心(xīn)理和生理上(shàng)的(de)特征，以此来为整(zhěng)个(gè)戏剧的情节(jié)服(fú)务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本(běn)身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案艺(yì)术(shù)了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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