雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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