雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天(tiān)胆小虫几级进化 胆小虫值得练吗，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng胆小虫几级进化 胆小虫值得练吗)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得(dé)不(bù)去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情(qí胆小虫几级进化 胆小虫值得练吗ng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：MP3i音乐网址大全-MP3下载,网址导航,音乐在线试听,中国音乐网址导航第一站 胆小虫几级进化 胆小虫值得练吗