雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和(hé)词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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