雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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