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柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了(le)一起(qǐ)不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得(柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹dé)了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽(suī)没有定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为立(lì)体(tǐ)派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么(me)新(xīn)的理论•仍是出于(yú)茫然(rán)的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天(tiān)来(lái)看，这个(gè)以大半个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流(liú)露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹(yóu)如(rú)黑暗(àn)中(zhōng)的(de)一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似(shì)现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔(ěr)并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历(lì)程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他(tā)不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容(róng)易接触到，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一(yī)种艺(yì)术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世(shì)界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需(xū)多(duō)言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的(de)人(rén)都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的(de)画，位(wèi)居世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前(qián)不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的(de)爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国的景(jǐng)观(guān)，她(tā)有可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的(de)地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会(huì)看(kàn)到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未接的(de)秘(mì)密(mì)之外，这副画的(de)经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回意大利，在他的公(gōng)寓(yù)里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬(fēn)奇(qí)是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他(tā)画这(zhè)幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重(zhòng)要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他(tā)的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是(shì)他们(men)最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对(duì)他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人(rén)来(lái)说对于画中所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不(bù)同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

<柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹p>　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西班牙共和(hé)国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳念(niàn)塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕(bì)加(jiā)索绘画的(de)目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸(xī)引到(dào)德(dé)国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的(de)手法相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何(hé)线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列(liè)世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成(chéng)为了随(suí)处可(kě)见的背(bèi)景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对(duì)艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯(chún)的(de)认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最著(zhù)名的(de)画(huà)作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁(zào)动不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病(bìng)的(de)困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵(duǒ)，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特(tè)里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典(diǎn)风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认识，具(jù)有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳(tiào)出规(guī)则(zé)，在(zài)规则之外(wài)来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当(dāng)时并不(bù)可能有人(rén)能(néng)理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最(zuì)具(jù)代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西(xī)中(zhōng)表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上人(rén)物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未(wèi)来不(bù)是充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和(hé)迷(mí)惑，这(zhè)也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年(nián)轻(qīng)而美丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感(gǎn)慨于大(dà)师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画(huà)这(zhè)样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上(shàng)将女人画(huà)的最难看的(de)画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成(chéng)了这一(yī)画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻(chè)底决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作呕感。