南音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指法图(tú)解，南音(yīn)琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片是南(nán)音(yīn)琵琶常(cháng)见的入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板(bǎn)和(hé)手背(bèi)面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的(de)腕关节作(zuò)向外前方稍稍(shāo)抬出(chū)，食指(zhǐ)、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖(jiān)端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于(yú)手指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图(tú)片

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琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解(jiě)

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰(ch凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点uò)、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指(zhǐ)关(guān)节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使(shǐ)得微声(shēng)，捺与(yǔ)前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之(zhī)后，接着在相(xiāng)品(pǐn)位上作向左内方或向(xiàng)外方一拨，然后离开(kāi)弦身，带(dài)起(qǐ)一(yī)个较弱或(huò)稍(shāo)强的音来(lái)。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦(xián)身按在相品位(wèi)上，用中(zhōng)指或名指在下(xià)面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无(wú)名指搔弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则(zé)可(kě)在左手食、中、名三指中(zhōng)选择(zé)一较(jiào)方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手(shǒu)指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭(zhí)、勾、抹、剔(tī)、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指指甲端（一般用(yòng)与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外(wài)侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其他(tā)指(zhǐ)法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作(zuò)连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一倍(凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点bèi)，即每拍(pāi)依曲(qū)调节奏的(de)快慢，一般(bān)作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食(shí)指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的(de)两条(tiáo)弦向左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从(cóng)四相到六相；从无品到(dào)少(shǎo)品，从少品到多品；从用(yòng)拨子到用(yòng)指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨(bō)到(dào)无(wú)捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面(miàn)半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来(lái)时（还没(méi)有(yǒu)坐下来弹）的(de)状态。

　　琵(pí)琶的演(yǎn)奏艺(yì)术及其传派(pài)的(de)形成，是因(yīn)其演奏技术演奏(zòu)方法和风格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的(de)发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余(yú)改(gǎi)革反过(guò)来又要求(qiú)演奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发(fā)展和传(chuán)派的(de)形成，与(yǔ)琵琶(pá)乐器的(de)发展和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分(fēn)割的。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的存在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺(yì)术的存在和发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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