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300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大(dà)名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大(dà)利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界(jiè)的(de)各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙(yá)画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来(lái)成(chéng)为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高(gāo)神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画(huà)风(fēng)已大(dà)为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他(tā300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋)“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这个以(yǐ)大半个(gè)后(hòu)背展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘(huì)了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的(de)目光中流(liú)露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托出少女的(de)形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注之(zhī)处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅(fú)作品，制(zhì)作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟(wěi)大的艺术(shù)家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代(dài)艺术(shù)史上的一(yī)次革(gé)命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日(rì)出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的(de)一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接触到，也是学(xué)习成本(běn)最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十(shí)大名画(huà)更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个(gè)角度都在(zài)看着你的(de)女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕(yù)家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些(xiē)图像还(hái)原，那么就会(huì)看(kàn)到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密(mì)之(zhī)外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅(fú)画的(de)，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用意(yì)是什(shén)么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约(yuē)圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个人要(yào)出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于(yú)1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从(cóng)绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全(quán)世界的注(zhù)意(yì)力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的(de)组合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与(yǔ)其梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜(yè)是(shì)唯一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景(jǐng)象化(huà)作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界(jiè)上最美(měi)的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的(de)腰部才(cái)使她如(rú)此柔和(hé)，能一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确(què)，那(nà)就很可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历(lì)史的角度(dù)去认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无法做出创(chuàng)造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在规(guī)则之(zhī)外来思考，才(cái)能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时(shí)并不可(kě)能有人能理解(jiě)它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的(de)笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃(rán)遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能(néng)在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达出自己的情(qíng)感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切(qiè)利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十(shí)分出色(sè)，人(rén)物(wù)与自然背(bèi)景(jǐng)也达到(dào)巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切，她对于生活的(de)未(wèi)来(lái)不是充(chōng)满乐观的(de)信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波(bō)提切利矛(máo)盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充(chōng)满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们(men)不(bù)得(dé)不感慨于(yú)大(dà)师的才华(huá)，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名(míng)画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最难(nán)看的画(huà)，当然这只是(shì)我(wǒ)等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体主(zhǔ)义(yì)的(de)新(xīn)局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了这一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自(zì)社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以后的十(shí)几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得(dé)到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美(měi)术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。