古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(sharctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算ì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(sharctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算uō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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