雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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