雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是马美如简介(shì)汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　马美如简介原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之马美如简介门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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