柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为(wèi)我的手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　 <复活的作者是谁，复活的作者是谁/p>

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zh复活的作者是谁，复活的作者是谁ào)严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xī复活的作者是谁，复活的作者是谁n)赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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