柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不那么完美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

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