柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力(lì)，才(cái)坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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