韩国(guó)三大娱乐公司(sī)之一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀(xiù)满从(cóng)“被(bèi)踢出公(gōng)司”到被(bèi)曝(pù)贪(tān)污39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了(le)SM和(hé)其收购(gòu)公司的隔空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最终归(guī)宿(sù)如(rú)何，一个韩流时代早就已经结(jié)束了，变化最(zuì)大的则是(shì)韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团(tuán)体都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团(tuán)体(tǐ)为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙花一现(xiàn)，完全没(méi)有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开启了(le)韩(hán)国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当年，少女时(shí)代(dài)的9位(wèi)成员(yuán)平均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出道前的(de)练(liàn)习时(shí)长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着简单的白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能(néng)多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复(fù)古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变(biàn)的少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于(yú)国内大多(duō)数(shù)人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女(nǚ)团也(yě)是最早将韩流输出至全(quán)世界的韩国(guó)女子团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代，曾有(yǒu)过(guò)第一批在(zài)美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入(rù)美国(guó)公告牌(pái)百强单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本(běn)市场(chǎng)。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多(duō)数(shù)都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的(de)年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流(liú)的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年(nián)在国际上的高速发展之路。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的(de)女(nǚ)子团体。

性感风(f姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她ēng)成主流

少女(nǚ)时代在全世界(jiè)范围(wéi)内的(de)爆(bào)火(huǒ)，让她们成了第一个(gè)威(wēi)胁到男团(tuán)地位的女姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她子团体，但打破男团霸(bà)榜(bǎng)的(de)少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝(sī)群体，公(gōng)司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动(dòng)，一起做节(jié)目出广告，没想(xiǎng)到却适(shì)得(dé)其反，少(shǎo)女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉(diào)了手中的(de)荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对(duì)少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的强势(shì)发展，少女时代在海内外(wài)的热度还在(zài)持续(xù)高涨，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多(duō)地尝试(shì)各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力(lì)于用(yòng)强势性(xìng)感风(fēng)打(dǎ)开(kāi)男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性化特(tè)征的(de)女团。

她们(men)在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常(cháng)常出现在她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服(fú)装越来越大胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些(xiē)女团(tuán)的舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有(yǒu)不(bù)少(shǎo)这段时期的(de)女团都(dōu)被(bèi)打上了卖肉的(de)标签(qiān)。

性(xìng)感风女团的(de)消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的(de)购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上(shàng)，得(dé)女粉者(zhě)才得天下。从第四(sì)代开始，女子(zi)团体(tǐ)的(de)风(fēng)格变(biàn)得更多元。

而近年(nián)来(lái)韩(hán)国(guó)女权运(yùn)动(dòng)的兴起又将(jiāng)女性(xìng)主题叙事(shì)打(dǎ)造成(chéng)了韩国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎合男(nán)性观(guān)众的性感风逐渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日(rì)益流行，是女性(xìng)粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的(de)产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少(shǎo)女时代从(cóng)未完(wán)全(quán)主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造(zào)星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女团展现出(chū)了截(jié)然(rán)不(bù)同的一面，她们每一次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢(huān)女性能够传(chuán)达(dá)一(yī)些赋权的(de)信(xìn)息，即使它是(shì)一种被编纂和商业(yè)化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年来的(de)成功(gōng)正是因为她(tā)们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产(chǎn)生更(gèng)大利(lì)润的还(hái)是(shì)男团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通常情(qíng)况下，女(nǚ)子(zi)团体被视(shì)为国(guó)内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市(shì)场(chǎng)追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高(gāo)，但男团(tuán)的(de)专(zhuān)辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女团(tuán)则旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容(róng)易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的(de)观众(zhòng)群(qún)所接(jiē)受。女团会(huì)优先考(kǎo)虑(lǜ)本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜(bǎng)上获得(dé)成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台(tái)上表演(yǎn)的机会。而男团(tuán)一直更注(zhù)重(zhòng)提高专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更多(duō)资金(jīn)，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那(nà)是(shì)因为一开始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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