柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家平凡的世界主要内容概括简短，平凡的世界主要内容50字(jiā)，也是(shì)俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至平凡的世界主要内容概括简短，平凡的世界主要内容50字说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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