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  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳六的大写是什么字,六的大写是什么怎么写伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美六的大写是什么字,六的大写是什么怎么写女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来(lái)容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠(dié)首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式(shì),一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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