世界十大(dà)名(míng)画 排名，世界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画 排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至在世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的(de)书面(miàn)记载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画(huà)《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或(huò)许可(kě)以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年(nián)的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博(bó)览会(huì)西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安(ān)和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作(zuò)为达维(wéi)特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确(què)乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是(shì)我们的(de)视觉出了(le)毛病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的(de)另一(yī)幅作(zuò)武警能打过特警吗品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始(shǐ)用(yòng)画布代(dài)替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕加索(suǒ)个人艺术(shù)历程中的(de)重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术(shù)史上的一次(cì)革(gé)命性突破，它引发了立(lì)体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而(ér)其(qí)背(bèi)后所反映的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画(huà)过一个(gè)无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位(wèi)居世(shì)界十大名(míng)画排行榜第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可(kě)能是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地(dì)方就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着(zhe)你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通(tōng)过(guò)多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘(mì)密之(zhī)外(wài)，这(zhè)副(fù)画的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文(wén)森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了(le)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意(yì)大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的(de)人到底(dǐ)是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用意是什么(me)，也许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世(shì)界(jiè)十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个(gè)人(rén)要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了(le)解西(xī)方历史的人来(lái)说对(duì)于画中所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从(cóng)绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个(gè)人物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以及行(xíng)为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世(shì)纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆而(ér)创作，画(huà)面中(zhōng)表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情(qíng)景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了(le)战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像是(shì)一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可(kě)以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这(zhè)世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对的，可(kě)是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么(me)样呢?也(yě)许正因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下(xià)子(zi)慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很(hěn)多不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信(xìn)念，从历(lì)史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无(wú)法做出创造(zào)性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人(rén)能理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它(tā)是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作品(pǐn)，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家(jiā)狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在最(zuì)平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作的(de)一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣(yī)纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯(q武警能打过特警吗iè)和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的(de)未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的(de)信心，而是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁(bì)画(huà)面(miàn)积达(dá)500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美(měi)术史上最大(dà)的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基(jī)础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的(de)相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能(néng)创作(zuò)出(chū)世(shì)界十大名画这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是(shì)历史上将女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了(le)法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一(yī)画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚(yà)威农(nóng)相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的(de)十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈(nài)并没有给(gěi)它(tā)命名(míng)，直到一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对(duì)美与真(zhēn)实的否定，只(zhǐ)能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅(fú)画起(qǐ)了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海(hǎi)景写生(shēng)画，整个画面(miàn)笼(lóng)罩在稀(xī)薄(báo)的(de)灰色调(diào)中(zhōng)，笔触画得非(fēi)常随(suí)意、零(líng)乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融(róng)的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上雾气迷(mí)朦(méng)，水中反(fǎn)射着(zhe)天空和(hé)太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人一种瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十大名画

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