雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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