古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了天津面积多少平方公里池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日(rì天津面积多少平方公里)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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