古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春来分期倒闭了吗 来分期被国家处理了吗末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山(shān来分期倒闭了吗 来分期被国家处理了吗)后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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