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描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又富动感的(de)节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一(yī)种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵(jué)士(shì)是什么意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士是(shì)什(shén)么意思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移(yí)民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式(shì)融合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十(shí)分新(xīn)奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值(zhí)上(shàng)的微(wēi)妙(miào)变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接(jiē)下(xià)来(lái)我们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个(gè)角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展而(ér)来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个畅殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推动音(yīn)符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是(shì)直(zhí)接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封号(hào)，现代一般授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须(xū)降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南部(bù)港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移(yí)至(zhì)纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战场上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因(yīn)而(ér)得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵(jué)士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现了一(yī)个由五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他(tā)们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志(zhì)对这一事件进行(xíng)了报道和评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训练(liàn)的(de)音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话(huà)通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自(zì)于(yú)二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是(shì)美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊(shū)方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我们(men)现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的(de)演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答(dá)复(fù)，你就(jiù)一(yī)辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在(zài)低音(yīn)部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置不规(guī)则(zé)的旋律、和(hé)声(shēng)和对位声部，它(tā)们惯常使(shǐ)用的切分音效果(guǒ)与规律的(de)低音声部之间(jiān)形(xíng)成(chéng)了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐、白人的(de)民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士(shì)乐(lè)的和声可以说是完全建(jiàn)立在(zài)传统和(hé)声(shēng)的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的(de)乐器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中大出(chū)风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不(bù)同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的(de)有力音响和演奏和弦的能(néng)力而(ér)占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一(yī)些；圆号(hào)的(de)浓(nóng)郁(yù)音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的(de)，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木(mù)管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的(de)乐器仍(réng)然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见(jiàn)的编(biān)制(zhì)是三支小号(hào)和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目(mù)并不(bù)固定；木(mù)管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管(guǎn)或是别的(de)木(mù)管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多(duō)，但(dàn)萨克斯管往往全(quán)部用次(cì)中音的(de)，木管组会较多地使用其(qí)它的乐(lè)器(qì)（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经常可(kě)以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的(de)另(lìng)一(yī)大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将它们与任何(hé)传(chuán)统(tǒng)音乐的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器(qì)或人(rén)声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌的(de)模(mó)仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们(men)有机会(huì)听到真(zhēn)正的(de)黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅(fú)度的变(biàn)化是多(duō)么地富有特(tè)色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵士乐(lè)中，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造(zào)成特异(yì)效(xiào)果的(de)重要(yào)手段，在这些技巧中(zhōng)最常(cháng)用(yòng)的(de)是不同于(yú)传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高(gāo)（有时(shí)也可能(néng)是力(lì)度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生(shēng)富有生(shēng)命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的(de)，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一(yī)个音临近结束(shù)时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度(dù)，更加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的(de)后代(dài)们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐成为移居(jū)到城市的黑(hēi)人的音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但(dàn)现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz