古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

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